Przy klasycznym nagłośnieniu słuchacz widzi śpiewaka pośrodku sceny, ale znaczną część jego głosu słyszy z gron wiszących po bokach. Podczas 26. Wielkiego Turnieju Tenorów w szczecińskim Teatrze Letnim ekipa WSound postawiła na inne podejście: system miał sprawić, aby lokalizacja dźwięku była możliwie powiązana z pozycją wykonawcy na scenie.
Do realizacji wykorzystano rozbudowany system JBL Professional VTX, współpracujący z silnikiem immersyjnym FLUX:: Immersive SPAT Revolution.
Pięć gron VTX A8
Główną część systemu tworzyło aż 50 modułów JBL VTX A8, rozmieszczonych w pięciu gronach. Do tego wykorzystano 21 modułów VTX A6 oraz osiem subwooferów VTX B15. System monitorowy oparto również na rozwiązaniach JBL z serii M.
Całość została wcześniej przygotowana z wykorzystaniem JBL Venue Synthesis, czyli środowiska projektowego pozwalającego przewidzieć pokrycie widowni i zachowanie systemu w konkretnym obiekcie.
JBL Venue Synthesis: Nowe Oprogramowanie Predykcyjne od HARMAN Professional Solutions
Immersive nie tylko jako efekt
W tej realizacji szczególnie interesująca była jednak warstwa przestrzenna.
Za nią odpowiadał FLUX:: Immersive SPAT Revolution, pracujący w konfiguracji do 128 kanałów przy 96 kHz. Zamiast traktować każde źródło wyłącznie jako sygnał wysyłany do lewej i prawej strony PA, system pozwalał umieszczać je w przestrzeni zgodnie z pozycją wykonawców.
W założeniu oznaczało to, że jeśli tenor znajdował się w konkretnym miejscu sceny, również jego głos miał być lokalizowany właśnie tam, a nie przede wszystkim w miejscu, w którym wisiało najbliższe grono.
To trochę inna filozofia niż klasyczne „szersze stereo”. Immersive służy tutaj przede wszystkim do zachowania związku pomiędzy tym, co widzi publiczność, a tym, skąd odbiera źródło dźwięku.
Opera w dużym amfiteatrze
W przypadku wydarzenia z ośmioma tenorami takie podejście ma szczególny sens. Głos operowy jest naturalnie silnie związany z wykonawcą stojącym na scenie. Jeśli system nagłośnieniowy zbyt wyraźnie odciąga uwagę w stronę bocznych gron, łatwo stracić część tego wrażenia.
Dlatego WSound nie ograniczył się tutaj do zapewnienia odpowiedniego poziomu i pokrycia. Projekt obejmował również przestrzenną lokalizację źródeł, a SPAT Revolution stał się integralnym elementem całego systemu.
Nie oznacza to oczywiście, że głośniki stają się dosłownie „niesłyszalne”. Celem takiej konfiguracji jest raczej ograniczenie wrażenia, że nagłośnienie funkcjonuje jako osobne źródło od sceny i stworzenie bardziej spójnego obrazu przestrzennego dla publiczności.
Duży system i duży zespół realizacyjny
Za produkcję immersyjną odpowiadali Marcin Horn i Mateusz Nawrocki, a sound design przygotował Jakub Skowroński.
Za RF i monitory odpowiadał Aleksander Miśkiewicz, natomiast przy systemie pracowali Adrian Mikołajczyk, Michał Ufniarz i Igor Janik.
Cała realizacja pokazuje ciekawy kierunek wykorzystania systemów immersive w nagłośnieniu koncertowym. Nie chodzi wyłącznie o widowiskowe przesuwanie efektów wokół publiczności. W przypadku Wielkiego Turnieju Tenorów technologia przestrzenna została użyta do rozwiązania bardziej podstawowego problemu: sprawić, aby to, co słyszymy, lepiej zgadzało się z tym, co widzimy na scenie.
Więcej szczegółów
Producent: https://www.flux.audio
Producent: https://pro.harman.com
Dystrybutor: https://essaudio.pl
