Żółte woofery KRK można rozpoznać bez szukania logo na obudowie. W nowej V-Series 5 najbardziej interesujące rzeczy zaczynają się jednak nie z przodu monitora, lecz w telefonie.
Piąta generacja profesjonalnej serii obejmuje trzy modele: kompaktowy V4S5, większy V6S5 oraz ośmiocalowy V8S5. Wszystkie otrzymały nową platformę elektroniczną, rozbudowaną korekcję DSP, wejścia cyfrowe AES3 i technologię KRK Mesh, pozwalającą zarządzać monitorami bezprzewodowo z aplikacji KRK Control.
Przy klasycznej parze stereo będzie to przede wszystkim wygoda. Przy rozbudowanym systemie Dolby Atmos, w którym dostęp do tylnego panelu każdego głośnika bywa małą wyprawą techniczną, może już realnie zmienić sposób konfiguracji odsłuchu.
Największa nowość siedzi w telefonie
KRK Mesh umożliwia sterowanie pojedynczymi monitorami albo całymi grupami urządzeń. Z poziomu aplikacji można regulować poziomy, wyciszać wybrane głośniki, przywoływać ustawienia i porównywać różne profile korekcji.
Nie jest to więc kolejna aplikacja, którą uruchamia się raz podczas instalacji, a później zapomina. W systemie wielokanałowym może stać się centralnym pilotem do całego odsłuchu: od pary stereo po rozbudowane konfiguracje immersyjne.
Najprostszy przykład? Zamiast podchodzić kolejno do każdego monitora, aby zmienić poziom albo ustawienia DSP, można dokonać korekty z miejsca odsłuchowego. A właśnie tam najlepiej słychać, czy zmiana rzeczywiście miała sens.
Dwa monitory: wygoda. Dwanaście monitorów: workflow
Bezprzewodowe sterowanie może wydawać się drobnym dodatkiem, dopóki system składa się z lewej i prawej kolumny ustawionych na biurku. Znaczenie tej funkcji rośnie razem z liczbą kanałów.
V-Series 5 pozwala grupować monitory i zarządzać nimi również w instalacjach Dolby Atmos. Do dyspozycji pozostają ustawienia poziomów, wyciszenia, korekcji i kompensacji opóźnienia, przydatnej podczas wyrównywania większych systemów oraz pracy z ekranami kinowymi.
To wyraźny sygnał, że KRK nie projektowało nowej serii wyłącznie jako kolejnej pary monitorów bliskiego pola. V-Series 5 ma być platformą, którą można rozpocząć od prostego stereo, a później rozbudować bez zmiany całej filozofii obsługi.
Trzy rozmiary, jedna platforma
Serię otwiera V4S5 z czterocalowym wooferem. To najbardziej kompaktowy model, naturalnie pasujący do niewielkich reżyserek, stanowisk montażowych, mobilnych studiów oraz systemów immersyjnych, w których rozmiar pojedynczego monitora ma duże znaczenie.
Środkowy V6S5 otrzymał przetwornik niskotonowy o średnicy 6,5 cala. To najbardziej uniwersalny wariant: większy od modelu biurkowego, ale nadal odpowiedni do pracy w bliskim polu i pomieszczeniach, w których ośmiocalowa konstrukcja mogłaby dostarczyć więcej basu, niż akustyka jest w stanie uporządkować.
Największy V8S5 wykorzystuje ośmiocalowy woofer, schodzi według producenta do 32 Hz i osiąga maksymalnie 121 dB SPL. Ten model jest skierowany do większych reżyserek oraz użytkowników potrzebujących mocniejszego fundamentu niskotonowego i większego zapasu poziomu.
Większy monitor nie jest automatycznie lepszym monitorem. V8S5 pokaże więcej na dole, ale wymaga też odpowiedniego pomieszczenia i większego dystansu odsłuchowego. W niewielkim studiu V4S5 lub V6S5 mogą okazać się łatwiejsze do prawidłowego ustawienia.
Żółty Kevlar zostaje na dole, góra zmienia materiał
Charakterystyczna membrana z tkanego Kevlaru nadal pracuje w sekcji niskotonowej. Zmiana pojawiła się natomiast w górze pasma: V-Series 5 wykorzystuje jednocalowy tweeter z tłumioną jedwabną kopułką, miedzianym pierścieniem i rozbudowaną komorą tylną.
Nowa konstrukcja wysokotonowa ma zapewniać kontrolowaną charakterystykę poza osią, niższe zniekształcenia oraz pasmo sięgające 40 kHz. Dedykowany falowód odpowiada przy tym za obrazowanie stereo i możliwie spójne zachowanie monitora również wtedy, gdy słuchacz nie znajduje się dokładnie w centrum sweet spotu.
W praktyce nie chodzi oczywiście o słuchanie częstotliwości znajdujących się daleko poza zakresem ludzkiego słuchu. Rozszerzone pasmo przetwornika może jednak pomóc ograniczyć problemy fazowe i zniekształcenia w zakresie, w którym faktycznie podejmujemy decyzje mikserskie.
Ile monitorów można zmieścić w jednej parze?
V-Series 5 oferuje rozbudowane narzędzia do dopasowania charakterystyki. Producent przewidział stałe ustawienia korekcji uwzględniające położenie monitorów i warunki akustyczne, a także siedem w pełni parametrycznych pasm PRO EQ.
Do tego dochodzą trzy presety użytkownika, które można zapisać, błyskawicznie przywołać i porównać.
Można więc przygotować neutralną charakterystykę do właściwej pracy, wariant z ograniczonym dołem oraz ustawienie mocniej eksponujące środek. W pewnym sensie pozwala to stworzyć trzy różne perspektywy odsłuchowe bez zmiany głośników.
Nie należy jednak traktować tego jako pełnego zastępstwa dla drugiej pary monitorów. Korekcja może zmienić balans tonalny, ale nie zmieni wielkości przetworników, konstrukcji obudowy, kierunkowości czy sposobu generowania zniekształceń. To raczej szybki test miksu z innej perspektywy niż trzy fizycznie różne systemy.
Cyfrowo bez dodatkowej konwersji
Oprócz analogowego wejścia combo XLR/TRS monitory oferują cyfrowe wejście AES3 oraz wyjście Thru do przekazania sygnału dalej. Użytkownik może więc ominąć dodatkowy etap konwersji analogowej i włączyć monitory bezpośrednio do profesjonalnej infrastruktury cyfrowej.
Ma to szczególne znaczenie w większych studiach, postprodukcji i instalacjach immersyjnych, gdzie sygnały trzeba rozprowadzić do wielu monitorów, zachowując uporządkowany tor i powtarzalny poziom.
Za przetwarzanie odpowiadają przetworniki ESS oraz procesory DSP Analog Devices, natomiast sekcję mocy oparto na modułach klasy D firmy Pascal. Konstrukcję uzupełnia przedni tunel bass-reflex, który daje nieco większą swobodę ustawienia blisko ściany niż port umieszczony z tyłu.
Nie tylko kolejna piątka na obudowie
Korzenie profesjonalnej serii V sięgają końca lat 80., a kolejne generacje rozwijały konstrukcję przetworników, wzmacniacze i narzędzia dopasowania monitorów do pomieszczenia. W piątej odsłonie najważniejsza zmiana dotyczy jednak skali myślenia o całym systemie.
KRK nie ograniczyło się do zwiększenia mocy i wymiany komponentów. Mesh, Control App, AES3, kompensacja opóźnienia i grupowanie monitorów mają sprawić, że ta sama rodzina odnajdzie się zarówno na niewielkim biurku, jak i w wielokanałowej reżyserce.
Przy dwóch monitorach aplikacja oszczędzi kilka kroków. Przy kilkunastu może oszczędzić sporo czasu i znacznie więcej nerwów.
Więcej szczegółów:
Producent: https://www.krkmusic.com
Dystrybutor: www.audiotechpro.pl
